《樱桃之远》读后感

《樱桃之远》读后感

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当书打开，她以轻快流畅的叙述，走近只有他们这一代人的成长足迹，仿佛置身于另一个世界。

从幼儿园到学校，从朋友到同学，从友情到爱情，在我们这一代人眼里，他们这一代人似乎只有这么简单的经历，简单的人际关系，简单的故事。然而，在张悦然的作品中，在这种简单中展现的是一个色彩斑斓的世界，为一场看似偏执、简单但实际上同样艰难的心路历程铺平了道路。只是小说的主角杜理科·宛宛有一种画风:“线条总是又粗又壮，带着颤抖的病态，破坏了画面的纯粹”，所以“你只能画水彩画或油画，用浓重的色彩掩盖那些心虚而别扭的线条”

所以“画的永远是大块的淤色，看着很迷茫”。小说讲述了两个关系密切的女孩，杜和段作为朋友长大，面临友谊，爱情，生存和死亡的心路历程。他们通过与计燕、萧杰子、唐笑、水管工等人的爱与恨，强调了人与人之间的爱以及人与自然的和谐。这个故事告诉我们，从苦难到和平，从邪恶到善良的桥梁是皈依宗教。宗教虽然不能阻止生活的悲剧，但它可以帮助悲剧的生命平静地生活，不因过度的恐惧而疯狂，不因过度的仇恨而对他人暴戾，在逆境中寻找快乐。这种想法虽然是有根据的，但我觉得已经深深打上了张悦然的个人印记。这是这一代新人在苦苦思索困扰人类灵魂的基本问题后得出的答案。在这里，神学的光环基本消失了，闪耀的是一种人性，一种慈悲的人文情怀。这种感觉成为了在这个原本空旷空多风的世界里追求幸福生活的支撑。这种感觉，在今天这个无尽的世界里，更加坦荡，就像大教堂风琴简单浑厚的回声。

张悦然不同于那些年轻的作家，她所讲述的显然不仅仅是青春的放纵和对传统的反叛，而是在成长的迷茫中小心翼翼地做梦和求证、思考和感悟。在她的小说里，没有已经成为大多数青年作家作品中时髦套路的冷嘲热讽，没有胡言乱语，没有无关痛痒的吵闹和浮躁，没有只在字面意义上玩文字游戏的把戏——那其实是学生腔，而这一切都离不开她的思想深度。她的思考总是让我觉得超越了她的时代，涉及到很多人类生存的基本问题，而这些问题，虽然圣贤圣贤不可能给出一个标准的答案，但只要思想的触角达到了这个层次，文学，就接近了本质。张悦然沉湎于幻想和忧伤的气质，使她的小说浪漫而神秘，婉约而典雅。她敏感又多才多艺，在很多领域尝试探索，让她的青春斑驳而绚烂。她巧妙地捕捉到这个时代赋予的每一个有价值的信息符号，然后在她的小说中完美而细致地融合。在故事的框架上，可以看到西方艺术电影、港台言情小说、世界经典童话等的影响。在小说的形象和场景中，我们可以看到日本动画是纯粹的，简单的，纯粹的；可以看到西方油画强烈的色彩和优雅的光晕；新潮、简约、自由品味的时尚服装；芭蕾舞优雅的造型和哥特式建筑令人恐惧的地位。

在小说的语言中，她有着流行歌曲的亲切感和煽情感，有着诗歌的意境和凝练感，有着电影中经典对白的隽永感和广阔的灵魂空。这一代青少年接触到的所有相关的文化形式，基本上都被她收藏了，成为了她的复合资源。然后，在这个共享的资源上，通过人格禀赋的熔炉，铸就了个性鲜明的艺术特色。应该说，张悦然是幸运的，也是勤奋的。她有着与年龄不相称的写作天赋:超凡的感觉，出众的思维，驾驭结构和文字的能力，这种能力随着她的成长而蒸蒸日上。她对文学创作孜孜不倦的探索和追求，才有了这些小小的收获。看完《离樱桃很远的地方》就有这种感觉，也和作者一样，时不时在享受这种收获的快感。

作者对事物的感觉细腻敏锐，有她那个年龄的深度和坚持。生活中的一切事物和现象，都是引起她感受和联想的接触点。书中的秋千、教堂、樱桃就不用说了——这是一种独特的情结，成为书中人物与生俱来的一部分。她能对自己的所见所闻所想进行描述和心理分析，这可能不同于大多数人喜欢通过阅读来思考的接受习惯。

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